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　　《生之代价》 玛蒂娜·迈欧克 著 陈恬 译 南京大学出书社

　　剧作者玛蒂娜·迈欧克

　　2018年，当波兰裔好意思国剧作者玛蒂娜·迈欧克凭借《生之代价》荣获普利策戏剧奖时，年仅33岁。她创造了一个失败者的戏院——对于外侨、女东说念主、穷东说念主、残疾东说念主，对于失足风尘而寻找包摄的东说念主，对于全球老本认识体系下随时可能被吞吃的脆弱个体。她让那些通常隐形的东说念主被看见，让那些通常千里默的东说念主被听见。

　　经济和阶层是剧作的紧要议题

　　“失败者的戏院”无疑是一种利弊的政事性抒发，不外，迈欧克并不将我方视为某一群体的政事代言东说念主，而是从个体教授起程进行创作。好意思国新泽西北部工东说念主阶层和外侨社区的生活，在她成长经由中出现的那些东说念主的故事，是她的主要灵感来源和创作素材。她援用菲茨杰拉德的话：“大多量作者写的都是一样的两三件事，如果他们庆幸的话，东说念主们会阅读他们的作品。”到当前为止，她的作品都带有或多或少的自传颜色。迈欧克在一次访谈中被问及最可爱我方哪个脚本，她的恢复是《铁界》，因为那是她母亲的故事。

　　《铁界》讲明了波兰外侨达雅在22年间的际遇和遴选。在先后三段关系中，达雅不得不为了她和犬子的异日，与那些不错提供爱情或安全感的男东说念主进行谈判，但是两者似乎长久不能兼得。她所领有的是如斯有限，是以每迎靠近遴选，她老是想要收拢委果的东西——职责、钱、保障，而从来不敢逸想看起来脆弱缥缈的东西。但悲催就在于，这些看起来执行适应的遴选，终末通常会更深地伤害她。

　　《铁界》的时分跨度有22年，但是空间恒久在新泽西的一个巴士站，达雅在22年前想要买辆车，在22年后仍然莫得车。这一空间缱绻诚然是迈欧克出于量入计出制作成本的写稿政策，却也标志性地指向一种真切的执行：像达雅这么被迫搬动的外侨通常零落信得过的流动性。在皆格蒙特·鲍曼所谓的流动当代性景色下，老本和精英分子的超幅员流动与其强加于他东说念主的地域拘谨造成了显著对比。

　　经济和阶层亦然《生之代价》的紧要议题。脚本中有两条情节线平行伸开：患有大脑性瘫痪的普林斯顿大学博士生约翰招聘了一个新助理，年青的二代外侨杰西匡助他逐日洗漱更衣；遇到车祸导致动作瘫痪的中年妇女阿尼，不得不采纳她正在办理仳离手续的丈夫、休闲卡车司机埃迪成为她的新护工。经济景色的分辨使两组残疾东说念主/照顾者呈现不同的权利关系。出生优渥的约翰不错大致遴选和更换护工，他在杰西眼前恒久是傲然睥睨的评判者的变装。当他对杰西的气派不舒心时，会法例地默示告诫：“我的遴选权不是到此为止。每天早上你走进这里，我都不错遴选。”而阿尼却不得不依靠依然分居的丈夫的保障来支付医疗和照顾用度，当她拆开埃迪担任护工的提议时，埃迪领导她：“你莫得太多遴选的余步。”因为埃迪是她的紧要聚合东说念主，亦然付账单的东说念主。所谓结合一心，除了情谊需求，更是一种“生之代价”。

　　以戏仿情节剧反想戏剧惯性想维

　　迈欧克用戏仿情节剧的风光揭示阶层在东说念主际关系中的作用。约翰和杰西的故事有一个经典开场，一双才智匹配而阶层不同的后生在试探和抗拒中冉冉围聚，迈欧克细腻地展现两东说念主之间的秘要博弈。源流，杰西以近乎失礼的气派不服约翰的接近，这似乎是她保握庄严的风光，直到约翰坦率地谈及他的病痛和脆弱，杰西也冉冉打慷慨扉，启动诉说她的打工遇到，两东说念主之间有了一种无稚童的亲昵氛围，一切似乎正朝着纵欲的轨说念迈进。是以当约翰害怕地邀请杰西晚间拜谒时，不雅众和杰西一样，满心期待一次纵欲的约聚，期待一双才智匹配的恋东说念主终于逾越阶层走到悉数。

　　但是这仅仅一个致命的扭曲。约翰仅仅但愿杰西去帮他耽溺刮胡子，好让他外出赴约，而他约聚的是一个信得过匹配的对象：来自牛津大学、征询休谟的博士生玛德琳。故事到这一步，依然很阴毒了，迈欧克却还要揭示更阴毒的真相。当杰西提倡，但愿在约翰外出赴约时待在他的公寓，约翰瞻念望再三终于说出了拆开的原理：杰西偷拿过他的肥皂。如果在情节剧中，这个指控必定是出于霸道与偏见，出生基层社会的女主角通常白嫩和睦执意，在说念德上无可辩论。但是杰西的恢复是陈旧的：“我不错还给你。”她的确偷拿过肥皂。这个细节令东说念主心惊，因为肥皂并不值钱，也不是生活必需品，而杰西偷窃的对象以致是她有好感的异性，这只消风俗不错诠释。即使上过普林斯顿大学，偷肥皂仍然是她的阶层烙迹，亦然她和约翰之间难以逾越的领域。

　　通过戏仿情节剧来调理不雅众的期待，又使这一期待幻灭，使不雅众在失望之余，不得不反想情节剧化的想维是如何范围咱们对执行的相识的，这一剧作法也体当今《生之代价》的尾声。两条沉寂发展的情节线至此交汇起来，在序幕中收到一火妻手机号发来的短信而去酒吧赴约的埃迪，终末被放了鸽子。他在回家路上未必发当今汽车里睡眠的杰西，出于安全的接洽而将她带回家，给她滚水和食品。当埃迪传说杰西在酒吧打工而且刚好当晚请假时，他连连追问杰西的手机号码——如果她便是阿谁发短信的东说念主，那便是冥冥之中自有天意，是另一个好意思好故事的开端了。但是并不是，他们的相遇熟识未必。从剧作法来说，烧毁东说念主际关系和情节意旨上的闭环，是为了在主题意旨上组成整一性：埃迪和杰西，仅仅难以支付“生之代价”的无数东说念主中的两个。

　　生分东说念主和未必性在迈欧克的剧作法中有紧要意旨。埃迪提议杰西与他合租，对于一面之识的生分东说念主来说，这本是个近乎离谱的想法，但是对于埃迪和杰西而言，却是一种骨子的生计遴选。在全剧的收尾，两东说念主试探着向对方跨出了一步。在《铁界》中也有一场戏是描绘生分东说念主偶遇的。遇到家暴的达雅，与问题后生维克在巴士站渡过了深宵，达雅敏锐地拆开了维克的匡助。在终末告别的时刻，维克提议他们悉数看向月亮，然后暗暗地把钱塞进达雅手中。这是十分动东说念主的局面，但是并无来因去果，如果按照亚里士多德式的传统剧作法，那么这场戏就黑白常失败的“穿插式情节”。但是对于迈欧克所描绘的外侨来说，他们自己就被抛掷出蓝本的东说念主际关系收集，而进入了一个生分东说念主的天下，其日常教授便是与生分东说念主打交说念，以致必须依赖于生分东说念主的善心。

　　伟大戏剧未尝描画的“新失败者”

　　迈欧克以近乎冷情的气派拒全都执行的纵欲化，又以最大的和睦去体恤每一个东说念主物灵魂深处的褶皱。在她的戏院中，失败者成为主体，被赋予庄严。在谈到《铁界》中的主东说念主公时，迈欧克说：“我的方针是展现这么一个变装，在我破费好意思国流行文化的教授中，大多量情况下，她都被视为愚蠢的，仅仅带着滑稽的口音走来走去：那些描画外侨和穷东说念主可怕的漫画。从这个视角进行写稿，你要约束地去诠释在这个身体里有什么。”她还提到，她看过的对于残疾东说念主的故事通常是两种：一种是“他要去赛马拉松了”，另一种是“有庄严的逝世”。她认为这特地危机，它使东说念主以为只消两种遴选，要么成为一个饱读吹东说念主心的了不得的有竖立的东说念主，要么必须想寻短见。而在《生之代价》中，她想提供另一种叙事，让残疾东说念主像平素东说念主一样幽默，一样多情欲。迈欧克赋予失败者有庄严感的风光，便是把失败者当作常东说念主，而非被社会界说为正常除外的亟待疗救的个别病例；是把失败当作常态，而非通向成效经由中未必的、暂时的扭曲、艰难或查验。既然失败者是常东说念主，失败是常态，那么他们就应该有履历成为主角，以主体的姿态当然地展现他们的生活。在迈欧克的作品中，失败者既不是滑稽怯夫，也莫得被好意思化为憨厚和睦的底层大家，相背，他们坚韧、有韧性，为了捍卫生计必需，随时准备进入构兵，有时机诈以致阴毒，但也不乏慷慨和缓和，会烦恼，也能自嘲。在这种生命力眼前，那些“正常”社会发明的用以展示对失败者眷注的“政事正确”的名词，不仅显得失实而陈旧，而且可能并不使失败者因此得到对等、尊重和可见性，反而是守密了他们的真实景色。是以当杰西称号残疾东说念主为“不同才智者”时，约翰嘲弄说念：“这个词真他妈弱智。”

　　一个失败者的戏院，并非迈欧克的始创。事实上，当咱们追思戏剧史就会发现，那些被咱们称为经典戏剧形象何况于今仍然具有舞台魔力的，主若是失败者。也许咱们不错断言：伟大的戏院从来就属于失败者。不外咱们今天所处的新的语境，使失败者的戏院具有了新的必要性和紧迫性。当先，戏院艺术依然失去了作为主流文化的地位，它似乎无须试图加入主流的齐唱，而应该发掘自身作为另类文化和逆向文化的潜能。其次，咱们似乎正在经历一个特地的历史时刻，一方面是权利、老本和时间昔日所未有的成果收敛东说念主，也昔日所未有的成果制造失败者；另一方面是社会达尔文认识移山倒海，东说念主们被操控着插足生计竞争，那些不允洽社会的失败者似乎合该被淘汰。咱们期间的失败者是像达雅、杰西这么的失败者，是新的政事、经济和时间语境中的新的失败者，是那些伟大戏剧作品还不曾描画的新的失败者。讲明他们的故事，扩大不雅众的意志，使不雅众知说念，这个他们与别东说念主分享的天下上还存在着无数被渐忘、被捣毁、被边际化的失败者，创造一个共情的环球空间，可能是今天的戏院所能追求的最大的善，这也恰是迈欧克的方针：

　　“对于那些成长经由中有这些变装痕迹的东说念主，或者自己便是这些变装的东说念主，我但愿他们能感到被看见。我但愿他们会感到他们的故事和他们的生活被深爱。对于那些在剧院除外可能不会遇到这些变装的东说念主，或者可能不会与他们交谈的东说念主，我但愿他们感到与之有干系。他们看出租车司机或清洁女工，看其他乘地铁或等巴士的东说念主，会有小数不同，有小数复杂。”

　　（作者为南京大学文体院熏陶）亚洲色图 美腿丝袜

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