在文物保存的盘问中，除了照明（光辉）与空气劣化因子之外，湿度短长常紧迫且相等道理的一项课题。依据不同的材质特点小色哥，，空气中「水气」含量的陡立与变化，都有可能变成文物的老化。

　　在文物保存的盘问中，「湿度」是一门相等道理的课题。文物保存东谈主员需要在相对「动态」的相对湿度变化中，寻找各样材质文物与它之间的风险区及均衡点。这么的「动态」处置，在关于有机材保存上，非常有其多面性；保存责任往往需在治服「原则」之外，具备能随时针对不同有机材变化而吸收不同湿度决策的天真性。

有机材文物的湿度考量

　　「有机材质」，泛指由含碳化合物或碳氢化合物所构成的材料，陋劣来说，与「动植物」接头或「石化」居品接头的材质，都能被算入有机材。关于木柴等有机材文物而言，它们跟「湿度」之间——与金属或石质文物所不同的——往往倾向一种「欲拒还迎」的关系：它们需要一定的水气量来保管「身形」或「色泽」。过低的水气会让它们出现脆化等问题，过多的水气也会激励生物性或其他劣化问题。然则，无论是较高或较低的湿度，「剧烈变化」的环境条款应是保存有机材文物时，最应属意的基础要害。

　　在盘问有机材料与湿度关系时，往往需要先了解一组变形主见：「弹性、塑性、破损」。从材料的应力——应变图看，不错了了了解，一个固体在受到单向受力（挤压或拉张）时，会先呈现「弹性」形变情状关系（该物体的受力与形变变量之间，推崇为线性关系），当外力消散则物体的变体式态会回到受力之初的样式。若是受力抓续不停、杰出该物体的「降伏应力点」（图一B点），则会插足「塑性」情状，此时即使移以外力，物体会呈现永恒性的变形；若受力仍抓续进行，则物件材料最终会达到自身的「破损点」（图一D点），即出现断裂、断开等景色。

图一：在一个团聚物薄片的应力—应变图中，不错看到A段的弹性区，B～D之间的塑性区，以及D戳破损点。（Lim and Hoag， 2013. Fig 6.）

图二：由于木柴的生物特点小色哥，，木柴在三个切面──弦切向（Tangential）、径切向（Radial）、纵向（Longitudinal）上，会对湿度变化产生不同、以至具迥殊倍差距的彭胀收缩变量。

　　以木柴物件为例，即使依然离开了「助长」轮回，自己的微不雅组织仍然会跟周围环境「呼吸」。当环境的湿度较高，木柴在自主性地与左近环境进行湿度均衡时，所吸入的湿度会让自身微微「彭胀」；违暗自，当环境的湿度较低，木柴也会释出内在的解放水分，因而出现「收缩」景色。对木柴自己来说，这些收缩、彭胀的通顺会在三大切面（弦切向、径切向、纵向）（图二）发生或大或小的形变。其中，关于应力反馈最大的弦切向，由于触及较多面向的作使劲，往往亦然不雅察木柴文物形变的主要切入点。例如，对一个桃花心木而言（环境均衡含水率从豪阔到零之间的弦切向形变约为5.1%，如图三右侧的斜向虚线），当环境中的相对湿度从70%掉到30%时，它在弦切进取的形变，可能达到1.2%。也即是说，若是这块桃花心木的弦切面长度有一公尺，这么的湿度变化就可能使板子在弦切向发生1.2公分的收缩（图三）（Rivers and Umney，2013）。

　　相应地，在另一项好意思国史密松学院的频年斟酌中，则发现欧洲赤松老材样本的弦切向通顺，在相对湿度30-65%之间，有可能存在「弹性」形变通顺（图四）（Mecklenburg， 2007）。这阐述了有机材自己在形变上，由于具有「流变性」之「蠕变」特点，是以它们有可能比您我所设想的，还要有「韧性」一些。换句话说，当一个木柴得到妥善干燥处理，并与其永恒身处的环境达到湿度均衡时，在一定进度内的环境湿度变化下，也有可能不致产生永恒形变或裂损。

图三：从这张援用自修护学者Rivers与Umney专书中的图表，不错了了看到环境相对湿度（RH）、木柴均衡含水率（EMC）、木柴收缩比例之间的关系。（Rivers and Umney， 2013. Page. 81， Fig 2.18）

图四：好意思国史密松学院以十七世纪的赤松为标本，不雅察到在相对湿度20%到80%的变化下，每1%的湿度变化大致出现0.00071%到0.000417%的形变。（Mecklenburg， 2007. Fig. 4， Page 5. ）

　　然则，在好多的有机材文物中，往往不会只是使用木竹等材料，也会同期出现彩绘层、胶材等其他有机材料。于是，关于有机材料保存环境的湿度处置，往往需要关照「高下限临界值」，以及更紧迫的：「单元技巧变化量」不要杰出一定数值。也即是说，天然有机材在物理特点上可能具备一定的韧性，但在文物保存实务上，并不会缩小「破费」多样材料的「极限」。例如来说，在年平均相对湿度可达70%以上的台湾，容易激励虫害、霉害等环境附加问题，是以好多博物馆大集合提出以50-55%（罪恶允许正负3-5%）、顶值不长技巧杰出60%、日变量不杰出5%（可视个别文物或藏品进行个案转机）等条款来评估环境湿度的处置责任。若遇到湿度明锐度较高、对日变量镇定度要求更严格的有机材文物，则需要透过现实不雅察与转机，来找到合适的保存或展览环境设定（图五、图六）。

小结

图五：在释教艺术文物所常见的木雕佛菩萨或罗汉尊像中，(a)是最常见的、因弦切向形变而出现的开裂。而(b)开裂的情形，因为发生在形变最小的纵进取，是以往往是由外力所变成的。临了，木雕佛菩萨像往往会在胎体通顺形变的影响下，出现(c)名义装潢层的残损。（Hsu， 2014. Page 19， Fig 4.3-1）

图六：惟有环境的空气畅通不良、暗澹且湿气，同期空气中或文物上原本就有霉害稠浊源，有机材文物相对更容易遭逢生物隐患。

　　文物保存莽撞莫得所谓的「圭表谜底」，而是需要了解文物自己的特点、劣化机制，熟习环境中可能对不同文物所变成的风险，并透过不停地实作、搜检与转机，来设法裁汰、减缓乃至于杜绝那些在「它」长命路上的险阻。同期，由于「文物」关于后世子孙的真谛，以及在当代博物馆界说，王人看重于「用」更胜于「藏」，是以现世文物保存念念惟，也需要同期融摄多样文物费用，进行是非衡量。

　　一个相对生机的文物保存看成，莽撞不应单纯来自于范例的持守，而更应具备和缓而均衡的、与各方善巧大用之间的对话。正如环境中相对湿度的处置，需要作念到温度、湿度与东谈主的多方看照，文物保存也需开荒在妥善的风险评估（Risk Assessment）与合理的文化进／近用（Culture Accessibility）基础上。反之，东谈主们也应该了解，当得到更多文化参与契机的同期，必须领导我方学习尊重文化、文物，客不雅地鉴定、阐述、倾听文物自身偏激背后的故事。最终，在如斯互相尊重、反复训练之后，莽撞您我便能习得除了文物之外，更为紧迫的、属于生命与修行的难得课题。（全文完）

参考文件： 1.Hsu小色哥，， H. 2014. More than a Fill: Buddhist-friendly gap-filling for wooden buddhist sculptures. Unpublished MSc Dissertation， University College London. 2.Lim， Hanpin and Hoag， Stephen W. 2013. ‘Plasticizer Effects on Physical-Mechanical Properties of Solvent Cast Soluplus® Films̓. AAPS PharmSciTech. 14(3): 903-10. 3.Mecklenburg， Marion F. 2007. Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries， Part 1， Structural Response to Relative Humidity. 于2022年9月28日摘自Smithsonian Research Online. https://repository.si.edu/handle/10088/7056 4.Rivers， Shayne and Umney， Nick. 2013. Conservation of Furniture. Oxon: Routledge.

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