步入转型期的中国电视动画做爱图片

姜  浩，马鹏丽

(中国传媒大学动画与数字艺术学院)

摘  要：中国电视动画进入了转型期。政府对动画处事的战略支柱出现调治；各级电视台播映的动画片数目保握踏实，质地不断提高；动画作品的创作题材日益丰富；电视动画创作与电影和游戏相互延迟拓展的风物更为涌现。同期，浩瀚从业者也濒临创作环境、创作条款变化的压力；社会各界对电视动画片内容争议不断。

要害词：动画，电视动画，动画创作，动画制作

电视动画是我国电视文艺的重要组成部分，在荧屏上播出的动画片既体现了创作家与制作家的艺术造就和专科水准，又影响并反应了电视不雅众的赏玩真谛和审好意思水平。近两年中，中国电视动画制作数目趋于踏实，品类日益丰富，质地不断提高，世界播送电视系统播出了一大量优秀的电视动画节目。随同国度社会的全面转型，中国电视动画正在步入良性健康发展的轨谈。

一、中国电视动画节目近况概不雅

（一）动画创作战略支柱效应露馅，创作数目趋稳

从2008年头始，国度新闻出书广电总局（原国度播送电影电视总局，下同）颁布了与动画有关的一系列国法，为中国电视动画节谋略创作与播出营造了精采的战略环境。它一方面调治了动画创作机构制作动画片的积极性，提高了各电视频谈对中国动画节谋略疼爱程度，另一方面也渐渐培养了浩瀚不雅众尤其是青少年对中国动画片的收视风气。字据中国社科院2013发布的申报炫耀，2009-2012年世界主要城市动画节目收视时长除个别城市外，合座呈现增长趋势，其中以乌鲁木王人市和西宁市最为隆起，增长率为60%和56%。世界主要城市动画节目东谈主均收视时长从2008年的3.68分钟增多到2012年的6.16分钟。

自战略履行以来，中国电视动画创作发展迅猛，创作机构数目逐年增多。2012年世界共有27个省份和中央直属的320家机构进行了中国动画片的制作备案，2011年为306家。世界通过认证的动漫创作机构累计数目达到500家，从业东谈主员约15万。国度对动漫产业的高度关注与握续性的战略扶握，保证了中国电视动画节目申报备案情况的精采发展态势（图1）。

图1：2008-2013年中国电视动画片创作备案情况

统计数据反应出，2011年中国电视动画片的备案总量照旧从峰值初始回落。2010-2011年的总备案数目为1132部，时长共1083508分钟，2012-2013年总备案数目为1045部，时长共798676分钟。后两年电视动画节目数比前两年减少了7.7%，时长减少了26%。

从实质创作数目来看，中国电视动画片在2008-2011年间创作总量保握较快增长，到2011年达到26万分钟的峰值，在数目上竣事了跨越式发展（图2）。电视动画节目创作总量在此阶段已卓绝好意思、日等国成为世界第一。在自后的2012年，中国电视动画片的创作总量初始感性总结。2010-2011年的创作总量为820部，时长481754分钟，2012-2013年的创作总量则为753部， 时长427670分钟，后两年电视动画节目数比前两年减少了8.2%，时长减少了11.2%。2013年中国电视动画片总时长踏果然20多万分钟。

图2：2008-2013年世界电视动画节目创作总量变化

中国电视动画节目创作数目从2012年头始下滑的原因主要有两点：一方面，在电视动画节目数目爆发增长的同期，电视台的采购量和采购价钱并未竣事相应增长，导致商场竞争浓烈，单纯依赖产量的中小动漫制作企业难以生计；另一方面，国度和场所政府的战略支柱也从追求产量转向支柱优秀作品优秀企业，积极饱读摆动漫企业从追求数目向疼爱质地转型。

2012-2013这两年电视动画片创作总量的下滑炫耀出，中国电视动画在资格了数年的数目型高速增长之后，在商场竞争和战略领导的双重作用下，初始呈现感性总结的态势，从蓝本依赖政府补贴、以量取胜的增长模式，渐渐转折为以创作优质内容为中枢、追求节目质地的模式上来。

（二）创作地域王人集度增强

频年来，我国电视动画在发展历程中形成了比较廓清的集群性特色。从省份上来说，2012-2013这两年中每年世界都有24个省份以及中央直属单元制作原创电视动画片。其中，广东、江苏、福建、浙江、安徽位列前五位，其两年内的创作量占世界总量的73.4%（表1）。

表1：2010-2013年中国电视动画节目主要报备省份前五名对比

在2012-2013年这两年中，电视动画创作总量排名前十的省份的总产量占了世界总产量的91.1%。2012-2013两年世界电视动画片创作坐褥总量较2010-2011两年增幅较大的省份是安徽省和福建省（表2）。河南省不断保握增长势头，北京、浙江、江苏和辽宁等省有下落趋势。

表2：2010-2011年与2012-2013年电视动画创作总量前10省份增幅比较

2010-2011年野心创作量

2012-2013年野心创作量

后两年增幅

省份

部数

分钟数

省份

部数

分钟数

部数

分钟数

安徽

38

13966

安徽

68

33615

79%

140.69%

河南

23

12468

河南

29

15305

26%

22.8%%

福建

66

337做爱图片11

福建

104

55245

58%

64.00%

北京

37

46035

北京

49

31925

32%

-31.00%

浙江

131

92620

浙江

86

48477

-34%

-48.00%

江苏

156

98222

江苏

154

84742

-1%

-14.00%

辽宁

68

54074

辽宁

18

10061

-74%

-81%

山东

11

4967

广东

113

91824

河北

8

2673

上海

27

10982

湖北

16

4974

天津

14

7554

安徽省广电局在近几年不断加大对电视动画片的支柱力度。2012年该省共制作刊行电视动画片39部，共18585分钟，同比增长140.46％，2013年在世界创作总量下滑的配景下，该省共制作动画片29部，共15030分钟。频年来，该省有《橡树餐厅》、《神鸡包暄和》和《淮南子传奇第二季》等10余部动画片被国度新闻出书广电总局评为优秀中国动画片在世界保举播出，合肥市获评为世界原创电视动画片坐褥十大城市之一。福建省广电局也一直在积极鼓吹动画处事的发展。频年来，其电视动画创作数目有涌现的增多。2012年该省制作刊行电视动画片44部，共23464分钟， 2013年制作刊行电视动画片60部，共31781分钟，较2012年增长了35%。来自福建省的电视动画杰作数目也大幅增多，两年内共有《爱画画的嘟噜瓜》和《小瑞与大魔王之家眷服务》等等8部作品被国度新闻出书广电总局保举为优秀中国动画片。

图3：2010-2011年与2012-2013年世界主要区域电视动画产量份额对比

从创作区域角度来看，我国照旧形成华东、华南、华北、东北、西南和中部等几个地区的动画创作集群带。中国电视动画的创作明确呈现了区域化的特征，基础较好的省份不断证明领头作用，同期也激励和带动了其他省份的动画创作（图3）。在2012至2013这两年中，华东地区电视动画创作总量达到24万分钟，占世界创作总量的56.12%；华南地区约占世界的21.59%；东北地区约占世界的3.84%；华北地区约占世界的11.34%；华中地区约占世界的5.32%；西南地区约占世界的1.11%；西北地区约占世界0.69%。

从发展趋势看，华东地区、华南地区照旧利用区域上风徐徐形成了产业汇聚，仍然保握上风地位，其在2012-2013两年中的创作总量占世界总量的份额较2010-2011年有所增长。其中，华东地区在2012-2013年较前两年创作总量减少了11794分钟，但其占世界创作总量的份额却增多了3.74%，由此反应出在国内动画创作量递减的大盘中，华东地区的动画坐褥力有相对增长；华南地区在广东省的强势带动下增幅涌现，增幅为6.44%；华北地区则有小幅下落，减幅为0.05%；东北地区跟着辽宁省创作量的减少而涌现减弱，同前两年比拟减少了9.26%；华中地区、西南地区也跟着世界总创作量的减少而小幅度减弱，分别减少了0.35%和0.82%；西北地区则露馅出狭窄的涨势。

（三）动画作品性量不断提高

为了激励制作机构、创作团队的关心，擢升动画作品的文化品性，使中国动画在量和质上平衡发展，国度制定了一系列灵验的推优和评奖机制。政府每年都会保举一系列优秀动画片，这使得通盘动画行业有了明确的价值领导。国度新闻出书广电总局还设立了少儿节目杰作和中国动画杰作专项资金、中国原创动画片及中国动画创作主谈主才扶握名目。基于专项资金的评比，通过“以奖代补”的神气，调治制作机构和播出机构的积极性。就近几年中央和各场所对动画处事的支柱主见来说，照旧从一初始的关注原创数目转向了强调原创杰作。2013年，国度新闻出书广电总局共向世界播出机构保举了优秀动画片49部，占创作总额的13.69%，与2012年保举的数目比拟下落了39.5%（图4）。推优数目在2010-2012年资格了一个成历久后，2013年头始回落，这无疑客不雅地反应了我国电视动画从量变到质变的一个历程。从这少许来看，我国评优推优机构对优秀动画片的选定愈加介意，规范更为严格，确信这将对动画不雅众的审好意思真谛有精采的导向作用，故意于擢升一般受众的动画赏玩水平。

图4：2008-2013年国度新闻出书广电总局保举优秀动画片数目比较

2012-2013两年国度广电总局向世界保举的优秀动画片中，占比重最大的依然是浙江和江苏，其次是中央和北京（图5）。

图5：2012-2013年世界保举播出优秀动画片散布情况

由深圳华强数字动漫有限公司出品的《熊出没》系列无疑是2012-2013这两年里最受接待的中国电视动画片。这是一部先后取得了意大利海湾卡通节、亚洲后生动漫大赛、好意思猴奖等诸多国表里大奖的系列动画。该作品用夸张的卡通手法讨教丛林保护者熊昆季与伐木匠秃顶强之间献艺的一幕幕抗拒，故事情检朴略，立场派遣惬心。秃顶强这一邪派扮装的脸色注入，熊大、熊二的方言配音，以及秃顶强在生活中因为雇主拖欠工资、过年买不到火车票而烦懑，这些裕如联想力的东谈主物设定和靠近生活的情节是其诱骗不雅众的重要元素。

《噢咿噢唱歌岛》是一部特有的实体遥控偶动画片。该片冲突传统的木偶制作工艺，融入了多项把握期间，使扮装的动作愈加机动畅达。故事情节的遐想则从少儿不雅众的角度证明丰富的联想力，围绕着“雀跃、盼望、环保、科技”的理念，呈现出缜密传神、美艳的场景。该片是2012年国度新闻出书广电总局保举的优秀动画片之一。

曾获2012年“好意思猴奖”提名奖的《甜心格格》将古代宫廷配景与现代前锋相蛊惑，故事立场派遣幽默，温馨欢欣，片中体现了中华英才传统的淳厚、仁义、勇敢等良习。该片播出后深受浩瀚不雅众喜爱，其在2012年中国动画的收视排名也位列前十。

在近两年的优秀作品中，不雅众们看到了中国电视动画创作的合座实力与品性，也看到了其在各方面的立异与进步。这些优秀动画片把更多扎见地放在了剧情遐想、场景描写和东谈主物塑造过头相关发展上，画面爽气畅达而不盲目追求唯好意思或拟真成果，东谈主物描摹从简而又秉性昭着。与以往的作品比起来，近两年作品中的通顺镜头更多，蒙太奇技巧的哄骗更为机动，配乐、歌曲等声息元素开导也更为充分。一言以蔽之，它们合座上反应出我国电视动画的艺术质地有了涌现的擢升。

（四）创作题材种类日益丰富

从2010年到2013年，经备案立项的童话题材作品为930部，教练题材作品为531部，履行题材作品为163部，神话题材作品为74部，科幻题材作品有141部，历史题材作品有185部，其他题材作品为197部。其中，童话和教练题材作品所占的比重最大（图6）。

图6：2010-2013年中国电视动画题材报备数目对比

从不同题材作品所占比例看，2010-2011年，报备总额从多到少排名轮番为童话、教练、其他、科幻、历史、履行、神话题材；2012-2013年，报备总额从多到少排名轮番为童话、教练、历史、其他、履行、科幻、神话、很是题材（图7）。2010-2011年的童话题材和教练题材所占比例分别为38%、22%。2012-2013年的童话题材握续走热，占总报备数的46%，教练题材和历史题材涨幅较小，分别增至26%和8.5%。履行题材、神话题材、科幻题材和其他题材均呈现减少的趋势。

图7 :2010-2011年与2012-2013年电视动画备案题材比例散布

在国度新闻出书广电总局保举的优秀中国原创动画片中，各个题材都有触及，照旧从之前某一特定题材的单兵突入发展到了多种题材全面着花，这是电视动画艺术走向闇练的重要表现。虽然，童话题材仍险些占了总共动画作品的一半，毕竟面前中国动画的不雅众定位依旧以低幼儿童为主。童话题材的创作内容粗略明快且富于联想，主题健康亮堂，含有励志、成长、雀跃等元素，干线情节单一，扮装设定扁平化，儿童很容易领路况且喜爱不雅看。比较受接待的热点动画作品多为这个题材的类别，比如《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》、《果宝特攻》和《雀跃梦多多》等。2012年中国电视动画收视名次榜前十名中有一半是童话题材。而历史题材在2012-2013年也受到了动画创作家的疼爱。从《秦时明月之诸子百家》到《三国小说》等都是历史题材的优秀电视动画片。

教练题材作品的报备数目排在第二位。和童话题材相似，该题材亦然针对低年齿不雅众，一般情况下其内容说教性较强。然而频年来，在教练类动画创作中出现了一种可喜的变化：作品越来越多地从孩童的视角动身，以讨教山外有山的故事的方式传授学问。这些动画片不啻让孩子们赏玩得有滋隽永，成年东谈主也时常看得兴趣盎然。举例《谚语国探秘》以邯郸历史谚语典故为主，把行家目擩耳染、脍炙东谈主口的崇拜真、义、善、好意思的中华谚语典故，用电脑三维的造型期间和动画的艺术神气加以表现，浓缩了古都邯郸三千年的历史文化，演绎了跨越时空的精彩。该片因此取得第26届电视金鹰奖优秀动画片奖。国度新闻出书广电总局保举的优秀作品《汉字大作战》则通过对具体什物的抽象简化，让汉字与其所指的符号竣事直不雅的斟酌，并以生动幽默的方式展现出来，将汉字的表意特色过头特有的好意思感呈目前不雅众的面前。

其他题材的作品占了总量的7.86%。这一类别中包括蛊惑了武侠与幻想元素的《侠岚》、古代与现代混搭的《甜心格格》、体育竞技中添加了科幻元素的《超智能足球》等作品。这些动画作品因为杂糅了多种元素，无法厘定其中枢属性，因而被归入其他题材。

（五）制作期间立异，艺术立场各样化

跟着高清频谈和3D频谈在国内的握续引申，我国动画制作正在加速竣事立体化、高清化。2011年以来，3D电视的发展成为全球电视业的亮点，3D电视频谈和3D电视频谈在全球范围内引起平淡关注。2012年元旦，中国首个3D电视试播频谈进张开播。由浙江中南卡通股份有限公司制作的立体动画片《锋速战警3D版》在电视荧屏的初次亮相引发了社会各界的关注。行为我国首部进展播出的立体电视动画片，该作品由2007年立项研发，2009年头首创作，历时近三年的制作，于2012年1月春节期间在3D电视实验频谈播出。该作品属于科幻冒险题材，在制作方面融入了杭州钱江新城等具有场所特色的三维场景遐想，其在内容创作与期间哄骗上有一定程度的冲突。该作品的推出，反应了中国电视动画的创作领有了更丰富的期间技能和更大的表现空间，不错更充分地证明动画艺术服务者的创造力。在《锋速战警3D版》的基础上，制片方又接踵推出《乐比悠悠3D版》和《虚幻镇3D版》等作品，浙江蓝巨星海传说媒有限公司也制作了《蓝巨星和绿豆沙3D版》，并竣事了在3D电视测验频谈上的播出。

在三维动画的主流领域，有越过心的企业也在不断把期间应用上前鼓吹。2012年播出并受到社会平淡关注的三维动画片《侠岚》亦然期间立异的一个典型。制片机构基于在Siggraph上展映的短片所蕴蓄的期间，研发了有较高自主期间含量的孤苦的三维动画制作系统。在这一更有针对性的轮廓制作平台上，艺术创作家有了更大的空间施展拳脚，将经心构想的故事与优好意思的中国传统视觉元素相蛊惑，打造出了让广宽口味抉剔的不雅众都目前一亮的优秀作品。

（六）创作规模变化，长篇电视动画跨界延迟风物涌现

纵不雅近几年电视动画的创作斟酌不错发现：2010-2013这四年间，10-52集和52集的电视动画规模如故占据了创作的主体；大于100集的电视动画节目呈递减趋势；大于52集小于100集的中长片备案数目基本保握不变；规模小于10集、大于10集小于52集的电视动画片备案数目呈不规则波动；52集的报备比例总体上权臣增多（图8）；这反应出我国电视动画创作模式越来越闇练，渐渐形成了比较踏实的创作体系，也更为疼爱不雅众的收视风气。

图8 :2010-2013年中国动画片分集数所占比例对比

轮廓各方面身分不雅察，中长剧集的电视动画将是将来的一大趋势。咱们扎眼到，2012年电视动画片播出占有率十强、电视动画片重播率轮廓十强、播出书权销售轮廓排名十强中的前三名都是《喜羊羊与灰太狼》系列、《熊出没》系列、《怡悦宝贝》系列等长篇动画。从电视动画制作机构的角度磋议，这是很当然的选定。因为单集动画创作启动资本较高，然而如果将相似的场景和扮装发展为长篇动画、系列动画，便不错灵验地分担资本。此外，将长篇动画制作成不同的系列，不仅不错历久播出竖立动画品牌，而且由于每一部之间都有制作隔绝，创作团队也有契机字据不雅众的反馈不断完善内容和优化遐想。

咱们扎眼到，以动画扮装形象为中枢的艺术品牌开导越来越受到制作机构的疼爱。行为其具体表现，近几年来中长电视动画延迟至动画电影的风物终点涌现，而且走向见效的案例层出不穷。从《秦时明月》系列5部电视动画发展为首部影院片，到《喜羊羊与灰太狼》推出5部动画电影，再到2013年的《熊出没之夺宝熊兵》影院的高票房数据就是很好的解释。而且这种从电视到电影的跨界拓展，反过来又会支柱电视动画创作的可握续性，跨平台和会相互助推的方式也被海外造就解释是不错复制的。

二、中国电视动画中存在的问题

（一）中国电视动画片中的等闲言语和暴力内容引发争议

2013年10月12日的《新闻联播》报谈称，在通盘动画片产业大发展的配景下，个别动画片存在暴力失度、言语不细致的风物。动画片中的暴力行径被未成年东谈主效仿，酿成了东谈主身伤害并引发了社会关注。

针对这一问题，央视动画有限责任公司等十家动画制作机构聚合央视少儿频谈等十家动画播出机构发出倡议，号召全行业欢跃不制作、播出暴力失度、言语等闲的动画片。该新闻终末说起了《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》等作品，称由于这两部动画片中存在暴力失度、言语等闲等问题，其制片方正在进行整改。

《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》这两部动画片都取得过多项国内业界大奖，是中国电视动画界具有代表地位的作品。尽管如斯，2005年头次亮相荧屏的《喜羊羊与灰太狼》和2012年首播的《熊出没》从问世以来就非议不断，剧评东谈主和不雅众时常品评《喜羊羊与灰太狼》的稚拙和《熊出没》的暴力等闲。历久的公论蕴蓄，最终导致了2013年的这一争议事件。

（二）创作条款变化趋势不乐不雅

电视动画一直处于中国动画的中枢性位，但其创作条款正在发生的变化却不乐不雅。从产量上看，电视动画占据中国动画制作总量的90%以上；从制作机构看，险些总共动漫企业都以坐褥电视动画为主要业务；从影响上看，由于电视采集延迟到千门万户，它成为孩子最主要构兵的动画作品。但在电视动画历久的超速发展之后，创作环境中的固有问题初始突显。动画制片机构广大倚重电视频谈行为刊行渠谈，多量动画片以极低的价钱提供给电视台，这导致部分动画公司损失严重。畴前几年中，广宽动画公司之是以能够荣幸存活，很大程度上依赖于各场所政府对动画的补贴。然而在2010年之后，不计质地仅计时长的动画片补贴模式被大部分场所政府放手或修改，有些动画公司的策划由此堕入逆境。这亦然2012年头始电视动画产量出现下落的主要原因之一。

字据中国社会科学院院发布的《动漫蓝皮书2013》上的数据炫耀，目前每分钟中国电视动画片的资本在1.2万-2万元，但电视台收购时支付的动画播出费最多唯一制作费资本的1/10。以湖南金鹰卡通频谈为例，2010年该频谈收购动画片快要2万分钟，其价钱仅为每分钟50-300元。然而，即等于如斯低的收购价钱，依然有动画片扎堆而来要在电视台播放，因为播映收入不仅是动画的第一份资金回收，亦然动画赚钱周期最短的方式。收视成果影响并决定着之后动画养殖产物的销售，在电视网中播出是动画人命周期中至关重要的顺次。虽然，供大于求的商场近况使中国动画基本上不能能依靠电视台播放费盈利。制作用度与播映收入的严重背离形成了一个断层，这也使得许多探索性质的动画创作更难取得资金的支柱。创作条款的恶化有可能导致恶性轮回：申报越低，投资越低，创作越保守，制作越疏漏，不雅众越少。因此，许多动画从业者不无忧虑地指出，动画机构的创作环境存在恶化的倾向。

（三）中国电视动画片受众定位和类型界定有待明确

从不雅众散布上看，中国电视动画的不雅看东谈主群以低龄儿童为主。2011年的数据炫耀，4-14岁的不雅众占到了电视动画收视东谈主群的45%。除此除外，25-34岁和35-44岁的不雅众——即这些低龄儿童的父母辈——亦然重要的收视东谈主群，他们组成了中国电视动画的另一大收视群体。总体而言，电视动画收视东谈主群散布呈现涌现的“小手拉大手”的模式。

这些数据折射出了我国电视动画领域历久存在的问题：一方面，我国动画片的创作与播映主要聚焦于低龄受众，内容和神气倾向于稚拙化，对14岁以上有遑急赏玩需求的群体疼爱不够；另一方面，14岁以上青少年有更高的序言造就，其自主选定动画片的才略更强，又会倾向于较多地使用互联网这么的新式播映平台。

行为正在马上理解和重构通盘社会形态的重要力量，互联网给电视动画带来的深刻影响，主要体目前对“两个中心”的再行聚焦上。其中一个中心是指行为赏玩主体的每一个“个东谈主”，另一个中心是指每一部电视动画艺术“作品”。

在面前的环境中，许多东谈主从坐在电视机前被迫不雅看固定在播映节目单上的动画片，转而领有了更多在线点播、下载播放等等新的序言应用才略。动画创作家和播映者濒临的新的挑战是，要把蓝本从上向下、以金字塔型将东谈主群区别为不同类别的想路，渐渐转折为把每一个动画赏玩者都置于中心肠位，围绕其赏玩资格、口味偏好进行创作有谋略和播放选定的新想维。传统播送模式下不雅众给电视台来信、回电话等反馈交互技能，早已无法与对过往不雅看历史、面前不雅看行径的大数据统计，以及针对个体的大数据分析、大数据计算相抗衡。以每个东谈主为中心的体系重构正在发生，这一风趣久了的变化正在重塑总共的媒体，毫无疑问也在颠覆通盘动画业。

在这个体系里与不雅众相对的另一端，是一部一部的电视动画“作品”。从期间角度看，不管是在电视台、影院播映，如故来自视频网站服务器或手机电脑存储器，承载这些作品的序言都长入为了数据文献花样的视频，每一个作品的内容都与态状它的“元数据”打包系缚在沿途；从艺术角度看，原有的树状分枝的类型界定照旧无法涵盖千姿百态的动画片创作。一部电视动画片既不错是童话题材的、又蕴含了教练内容；可能既不错放在科幻类别，又可包摄历史题材。时于本日，从偶然念到附属办法层层细分的分类目次照旧很难适用，动画从业者需要磋议以每一部电视动画“作品”为中枢去想考问题，熟悉用多维度标签界定创作内容的新顺次，从静态封锁的分类体系转向动态绽开的态状体系。

（四）中国电视动画片创作的可握续性需要加强

自2004年政府支柱中国动画创作的战略实施以来，中国动画片的制作数目一直无法称心电视播送机构巨大的播映需求。2004年我国中国动画节目播出缺口在28万分钟以上，而那时的中国动画片的产量唯一2万分钟，能达到播映要求的则更少，这就刺激了多量企业进入动画片制作领域，中国动画片多量涌现。另一方面，政府对动漫制作企业的补贴也刺激了动漫作品数目的快速增长。2004-2012年间，世界主要城市电视动画节谋略播出时长从2004年的31940小时增长到2012年的109011小时。

然而，这一阶段中国动画的急速推广导致了产能多余和杰作作品朦拢。2011年中国电视动画业基本达到了富足景象，2012年电视动画的制作总量则初始有所下滑。政府资金扶握的转向和竞争的加重使得部分制作水平低，资金实力弱的企业渐渐被淘汰。中国电视动画不能能始终依赖于政府的补贴，必须找到一条可握续发展之路。海外上动画业的造就照旧不啻一次地解释，这条路就是坚握创作优秀作品、打造动漫扮装明星的“品牌化”之路。

行为中国电视动画“品牌化”的代表，《秦时明月》系列是可握续性保握较好的优秀作品。在畴前6年的荧屏上，咱们欣忭地见证了这一作品的成长。从2007年的《秦时明月之百步飞剑》、2008年的《秦时明月之夜尽天明》、2010年的《秦时明月之诸子百家》、2012年的《秦时明月之万里长城》直到2013年的《秦时明月之君临寰宇》，该片系列不仅屡次在国表里屡次获奖，也在浩瀚电视不雅众中竖立了精采的口碑。有了这一坚实的基础，创作团队武艺从电视动画领域向电影领域跨界拓展，推出行将在2014年公映的影院动画作品《秦时明月之龙腾万里》。

三、对中国电视动画将来发展的几点提议

从宏不雅角度看，2012—2013年的中国电视动画很涌现照旧进入了转型期。一方面，与国度合座的经济发展相适当，文化领域呈现了愈加繁荣的场合。国度与场所对动画处事的战略支柱仍然延续，并更有针对性。在央视、卫视和各省级电视台荧屏上播映的动画片数目保握踏实，质地不断提高；动画作品的创作题材日益丰富；立体动画制作期间等得到了灵验地应用；动画艺术遐想的立场呈现百花王人放的场合；电视动画创作与电影和游戏相互延迟拓展的风物更为涌现。另一方面，跟着动画处事从数目增长转向质地擢升的内涵发展轨谈，浩瀚从业者也濒临创作环境、创作条款变化的压力。社会各界对电视动画片内容争议不断，动画制作的政府补贴范围也在徐徐聚焦，动画片的受众定位和类型界定仍有待涌现。总的来说，我国电视动画的发展照旧初始从比拼冲刺速率的阶段，转向了比拼耐力握久性的阶段。

因此，我国电视动画领域的从业者和有关东谈主群需要在将来发展中重心关注以下几个方面：

（一）认清宏不雅领导和证明商场决定作用之间的平衡相关

在2013年11月举行的十八届三中全会上，中国共产党发布了《中共中央对于全面深化纠正些许重要问题的决定》。对于文化领域，决定中强调“牢牢围绕开导社会主义中枢价值体系、社会主义文化强国深化文化体制纠正，加速完善文化处分体制和文化坐褥策划机制，建立健全现代人人文化服务体系、现代文化商场体系，推动社会主义文化大发展大繁荣。”

此次会议的一个重要表面立异是明确要“证明商场的决定作用”。这标明国度在对文化处事和文化产业的战略方面，会积极平衡宏不雅领导和证明商场决定作用之间的合理相关。会议后，政府在各个领域都握续取消和下放了一系列审批权力，并将多量批准事项转折为备案事项。这也以实质行动解释了向新的发展主见的重要转折。因此，活跃在文化处事领域的、与电视动画有关的各级电视台、动画制作和刊行机构等都需要对这一重要变化有清醒的相识，积极理睬咱们所濒临的巨大变革。

（二）积极开展创作转型与增强创作的可握续性

动画创作和刊行、传播主体需要尽快全面竖立面向不雅众的顽固，尽快地转型到以东谈主为本的轨谈上来。和任何其他艺术门类同样，动画艺术创作和艺术传播都是以东谈主为中枢的，其对象虽然不错包括创作家、制作家、审批者和刊行者、播出者，但归根结底如故要围绕动画片最终的赏玩体验者。动画作品创作最主要的诉求如故应该磋议不雅众，这不单是是称心赏玩者名义的要约束、看得过瘾和消磨时候等需求，更是要为东谈主们取得更深层的审好意思体验去服务。达到了这么的水准的电视动画片，才是信得过具有艺术价值和社会价值的作品。

在畴前的两年中，咱们涌现地看到，国度和场所对动画创作的扶握参加从数目和方进取都正在发生涌现的变化。不少动画创作家照旧初始相识到，任何政府都不能能无尽定地参加征税东谈主的财富，无尽期地扶握始终长不大、长不好的动画处事。动画机构的生计和成长、壮大终末如故要靠我方，通过为不雅众创造价值来取得信得过的见效。在新一轮的纠正程度中，电视动画创作和刊行、播出机构需要放手短期功利想维，增强自己创作的可握续性，渐渐从依赖政府补贴靠天吃饭转向积极竞争，勤奋寻求社会资金支柱开展创作，通过向浩瀚不雅众提供高质地的优秀作品，来打造正向回馈的越过型创作机制，构筑我方历久的容身立命之本。

（三）促请电视动画各有关社会主体反想自己的定位

在电视动画片等艺术作品创作制作、传播呈现和赏玩体验的人命周期里，每个顺次的行动都有不同的主体。前期创作制作行动的主体是艺术创作团队和制片企业，中期的传播呈现行动的主体是目前充任主流播映渠谈的各种电视台，后期的赏玩体验行动的主体则主淌若未成年东谈主过头监护东谈主。电视动画片生态环境中的每一类主体都有自己的定位，有我方的职权，也都要承担相应的义务和责任。需要强调的是，对于电视动画片生态来说，其中为社会历久严重残酷的监护东谈主扮装是不能或缺的。

    对于电视动画片内容相宜性的许多争论，目前过多地王人集在对前期创作主体和中期播映主体的挞伐上，过分夸大制作企业和电视台对看动画片的孩子的责任，却健忘了监护东谈主这一信得过应该承担最主要的责任义务的主体。每一个国度的法律都划定，未成年东谈主的任何行动都应在监护东谈主或其授权托福主体的关注下武艺发生。不单是保证孩子的安全和健康是监护东谈主的法界说务，孩子看到什么样的电视动画片、受到电视动画片多大影响亦然由监护东谈主负责的。监护东谈主必须付出相应的资本甄别选定哪些动画作品妥贴我方的孩子，而不是快慰理得地把子女扔给电视这个低价的“家庭保姆”，并要求别东谈主为孩子看到什么动画片内容负责。

未成年东谈主监护主体的严重缺位，导致法律义务职守分歧理地被转嫁。本来只需证明宏不雅领导作用的政府驾御部门，如今被过多地要求负起本应由家长承担的责任，甚而被敦促去事无巨细地径直纷扰动画片从创作到播映的每一个具体而微弱的顺次。电视动画艺术创作的各样性，虽然会为咱们带来妥贴不同东谈主群的千姿百态的动画作品。任何国度都无法保证电视上的任何动画片都能妥贴任何年齿的受众不雅看。眼睛只盯着木桶上最短的短板，强求屏幕上播出的一切内容必须让低幼不雅众能收受，敕令一刀切式的监管，势必导致对艺术创作主体和电视播映主体的过度干与，这毫无疑问会在一定程度上限定动画艺术创作的题材、构想、情节和扮装遐想，影响各样化文艺立异内容的产生。电视动画的一些指摘者热衷于将一切都怨尤于政府监管的缺位，在三年五载的充斥了不合时尚的喧嚣声中，分歧理风物的信得过根源却历久被残酷。在孩子不雅看动画片的内容选定上，未成年东谈主的监护东谈主有莫得尽到我方的监护责任？这值得电视动画有关社会主体作深刻的反想。

参考文献：

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2.    贾秀清，张聪惠，王人翊帆，任达：《十七大以来我国电视动画发展成立综述》，《现代电视》，2012年第12期。

3.    曹秋晔：《中国电视动画类型化近况》，《中国电视动画》，2013年第2 期。

4.    周淼:《电视动画的收视要素分析》，《后生文体家》，2013年第14期。

5.    盘剑，沈菊:《2013中国动画：转型升级与调治发力》，《文艺报》，2014-01-29第4版。

6.    方明星:《2012中国电视动画的喜与忧》，《中国电视动画》做爱图片，2013年第1期。

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